一、裝飾音的合理運用（葫蘆絲技巧運用）
1、何為裝飾音？ 
用來裝飾旋律的音叫裝飾音；裝飾音大都采用相鄰的音，用來增加樂曲的表現力，尤其對旋律的節奏、風格等方面起一定變化者稱為---裝飾音。
2、一般常用的裝飾音有：
倚音、疊音、波音、滑音、顫音、打音、歷音、虛指顫音、腹顫音等。

二、裝飾音的特征、作用
1、裝飾音的符號標記在音符（主音）的上方；
2、裝飾音是用來豐富曲調，給樂曲增加色彩，使樂曲更有特色，增加音效，使音樂聽起來聲音更飽滿、更動聽；
3、裝飾音的演奏被要求盡可能的快，裝飾音不能占用拍子；裝飾音已經作為樂曲必不可少的組成部分，有及其重要的地位；
4、裝飾音已逐漸成為作曲家借以表現中國音樂民族風格的重要音樂語言之一；裝飾音對作品所表達的音樂風格、音樂內涵、音樂形象、音樂色彩和情緒起著重要作用，并具有美化旋律的功能，裝飾音的作用：主要是裝飾旋律，使旋律生花、跳躍、歡快。

三、演奏裝飾音要注意的幾點
1、采用裝飾技巧時注意裝飾音的時值很短。運用裝飾音時在不影響節奏為前提，否則,畫蛇添足；
2、采用裝飾音首先要將手和手臂放松，不要太用力、太緊張，要靈活自如；
3、快速顫音時，手指頻率要均勻、距離越近越好，越快越好；
4、在表情、強弱力度上加以變化。
四、裝飾技巧倚音、波音、虛指顫音、腹顫音、滑音的運用
1、何為倚音？
     倚音有前倚音和后倚音兩種，它們的寫法都是用小音符寫在主音符的角上，前倚音寫在主音符的前面，后倚音則在后。演奏時占用主音符的一部分時間。按占時值多少又有長、短倚音之分，占用主音符一半的時值的倚音叫長倚音（復倚音），只占1/4很短一部分時值的倚音叫短倚音（單倚音）。 前、后倚音的演奏方法大致一樣，只不占時先后不同，前倚音占前，后倚音占后。 
 
2、倚音的運用方法是：在旋律上行時倚音作導音處理，速度極快一代而過；在旋律下行時倚音作滑音處理，圓潤流暢無痕。
 3、何為波音？
  在相鄰音上快速開閉二次，所產生的音效叫波音；波音又分上波音、下波音，在葫蘆絲音樂中下波音幾乎沒采用，多采用上波音；上行相鄰音。
4、波音的運用
  波音：是由本音與上方二度或（三度）音迅速交替演奏二次，形成的一種音波。可明朗點，但不能吹得很強和很生硬；更不能比本音還強還突出；手指要快放輕落，動作一致；除本音外，其他各音禁用吐奏。波音又分后波音、平波音、前波音。例如：2的波音，2 3232（后波音）， 23232（為十六分音符平波），2323 2（前波音）；
例如：
3的波音： 奏成 后波 3 5353， （前八分音符后十六分音符）
             奏成  平波    35353， （十六分音符）
             奏成  前波   3535 3，  （前十六分音符后八分音符）
要根據樂曲的旋律速度和所要表達的情感而定靈活采用前、后、平波音。
5、何為虛指顫音？
虛指顫音又叫隔孔打音，還叫做指震音，它不同于一般正常的顫音，它在本音位置的下二孔，平穩扇動，使其產生似弦樂揉弦的效果；虛指顫音和滑音在葫蘆絲演奏技巧中最具傣族民間風格，缺一不可,失掉傣味。
6、虛指顫音的運用：葫蘆絲音樂特別有親和力、溫順、柔美，老少皆宜，但是，在運用中虛指顫音往往不到位，打1/3的位置不規范是關鍵。正確的虛指顫音有兩種：一是隔孔打音較科學、方便、好聽很柔，隔兩孔打滿孔；二是在本音位置的下二孔平穩扇動1/3邊沿，產生的音效；不是每個音都有虛指顫音，而是要根據樂曲的風格而采用，虛指顫音一般采用長音來做虛指顫音。
7、腹顫音的運用：
腹顫音又稱氣震音，因為它是靠氣息有規律的強弱交替而形成的水紋般的音波，是依靠腹肌和橫隔膜有彈性的顫動而獲得的。根據樂曲的風格在運用中，一般描寫外景、風景美麗宜人，多采用虛指顫音；描寫內心世界、心情激動復雜，都采用腹顫音。
五、裝飾音的特點
         打音迅速有彈性，波音歡快添熱情；
        疊音活潑顯激奮，滑音圓潤又無痕。
        顫音悠揚似波紋，歷音快速氣阿成；
        吐音清晰縮時值，倚音柔美如行云。（文/章湘洪）